傅抱石认为，对于画面空间关系的处理不仅要充分尊重和吸收传统绘画处理空间的观念与方法，同时也要接受新的绘画创作观念与方法来为我所用，高度重视现代绘画方法的把握与运用，善于借鉴相关科学发现、科学研究与中国画创作相结合，才能创造出具有中国文化特色、中国气派的新中国画作品。如以透视为例，现代中国画创作不仅有我国传统散点透视法的运用，也要注意平行透视、焦点透视的运用，艺术与科学进行有效的结合，以加强中国画艺术的表现效果。当然，傅抱石认为平行透视虽然是科学，但不等同于艺术，因而一定要区分清楚二者的关系，真正处理好艺术与科学的关系。如《镜泊飞泉》《天池飞瀑》的空间处理即非常具有代表性，从中可以感受到傅抱石对多种方法进行综合运用所产生的不同于传统山水画的画面效果。
镜泊飞泉
《镜泊飞泉》是新中国成立后傅抱石泉瀑题材中的大幅经典之作，描绘了我国东北地区镜泊湖瀑布泉轰瀑鸣、声震山谷、雷霆疾走的壮阔景色。以东北镜泊湖、长白山天池泉瀑为原型的泉瀑山水作品的出现，是傅抱石早期泉瀑山水的深入拓展。此幅作品根据表现对象的特点，运用传统绘画平远、幽远的构图手法进行布局，突破了传统章法布局的限制，将东北山水的特色在笔下逼真地表现出来，呈现出现代山水画的新特点，确立了傅抱石晚年浑雄壮美、沉厚奔放的山水画审美基调。《天池飞瀑》是傅抱石泉瀑山水中具有奇幻性、精神性表现的代表性作品。在画面空间上，画家利用高远构图原则进行空间布局，利用黑白的强烈对比效果，先声夺人，传达出东北山水奇伟、雄迈、博大、浑莽的地貌特色，具有强烈的奇幻艺术效果。瀑布似乎正从虚无空间中喷薄而来，泉瀑轰鸣而下，云烟飞涌，水气弥漫，呈现出磅礴、强大的精神气势。东北奇特瑰伟的山川地貌给傅抱石以巨大的震撼，他认为中国画家应该关心东北雄秀的山水景象，足以为中国画带来无限丰富的表现内容。可以充分利用现代绘画构图理念、空间处理方式来挥写所看到的万千奇特山川地貌景象，表现东北山水雄奇壮美的大自然真实面貌。对于中国山水画的创作，傅抱石认为也应该是一个重大的突破。
天池飞瀑
从以上两例可以看出，20世纪60年代，傅抱石在空间关系处理上，已经将现代素描透视绘画观念与传统透视方法综合运用，对他所观察到的真实山川面貌进行创造性的描绘，创造出不同于传统山水画的空间构成模式和山水画审美意象。傅抱石积极接受新的绘画观念与方法，高度重视现代绘画方法的借鉴与运用，在我国现代中国画创作尤其山水画写生创作中，具有相当的代表性，为我国山水画创作在方法论上拓展出新的道路，在传统与创新、写生创作方面，进行了成功的实验和探索。
中山陵
（赵启斌）
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